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短剧系列化热潮现状与核心观察
一、系列化热潮是什么?
核心特征 | 具体表现 |
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覆盖范围扩大 | 2025年8月,仅30天内《掌生2:嫡女国师》上线,系列化短剧进入“快节奏、高频次”阶段 当前已有《云渺5》《十八岁太奶奶3》等16部短剧明确续季规划,涉及言情、探案、权谋等多元题材 |
需求驱动开发 | 观众对“短剧欠第二部”的讨论活跃,续季开发意愿强烈 首季均为“榜一爆款”,无明确结束标志的短剧因原著未完结等问题暂缓续季 |
二、系列化的核心优势
优势维度 | 具体说明 |
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制作层面 | 成本低(续季成本比首部增长40万)、制作周期短(两月一更)、原班人马易集齐、版权统一 |
IP运营层面 | 延长内容生命周期 通过IP衍生周边创造更多商业价值(长剧/电影更依赖此模式) |
原著适配层面 | 长篇网文天然具备连载特征,适配短剧系列化需求(如《一品布衣》计划拍完长篇网文) |
观众需求层面 | 能承接系列化培养的固定角色,创造内容IP价值;开拓更多商业空间(如衍生夸张、番外等) |
三、系列化的挑战与难题
挑战类型 | 具体表现 |
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续季难度高 | 首季强情绪爽感消耗殆尽,第二季需重新设计剧情钩子,矛盾冲突不足 原著改编短剧常遇“首季结尾未闭环”问题(如《荒年全村啃树皮,我有系统满仓肉》首季结尾留钩子但之前的市场案例少) |
成本压力加剧 | 续集成本快速增长(因演员档期、剧本打磨周期延长) 主演日薪从7000元涨至1.2万,拍摄周期从7天拉长至9天(如《荒年》续季成本为首部1.5倍) |
演员档期难约 | 头部演员档期竞争激烈,续季开发间隔时间从早期37-50天(如《十八岁太奶奶》《寒门小状元》),延长至5-7个月(如《老千》) |
创作创新压力 | 原创剧本占比提升(《云渺》从第三季开始几乎无原著依赖) 悬疑诡计、超自然元素等需反复创新(《云渺》第四部剧本改写多次,特效量需求大) |
商业运营局限 | 短剧IP长期运营能力弱,仅依赖“续集”形式(长剧有前传、宇宙、主题主题等模式) 用户沉淀不足,第三四季收藏量不足首季1/3(如《云渺》第四部收藏量仅首季1/3) |
四、系列化的成功秘诀
关键要素 | 具体实践 |
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独特人设 | 主角需具备强魅力、宿命感与调性独特性(如《云渺》云渺、《乡下真千金》现代古人)。此类人设能支撑系列延续性 |
单元剧形式 | 适配碎片化观看习惯,不影响主线剧情(如《云渺》单元探案、《十八岁太奶奶》整顿家族单元任务) 可独立观看,提升观众留存 |
风格灵活调整 | 根据市场反馈调整节奏(如《云渺》四季风格:1.原著强悬疑;2.付费接地气;3.悬反转;4.情感丰富) 《十八岁太奶奶》第二季加强轻喜元素(王道铁模子舞出圈)、情感浓度(送火箭实现梦想+微微梦想) |
观众需求导向 | 续季前预判观众期待(如《黑月光她满口谎言》首部回本即开续季) 降低新观众理解门槛(如《十八岁太奶奶2》不接首季结尾) |
五、系列化的长远影响
影响方向 | 具体价值 |
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内容精品化 | 为制作方提供创作确定性,推动短剧精品化趋势(如《荒年》《早逝白月光》等开始注重故事内核统一) |
演员发展机遇 | 帮助演员积累代表作(如《云渺》王小亿成修仙大女主代言人、《十八岁太奶奶》李柯登顶演员榜榜一) |
创作模式革新 | 可能改变短剧创作方式(如“两部套拍”“隔一周上线”模式) 推动行业生态建设(如_type=结束/p=4 探索前传、主题主题等多元形式) |
商业模式拓展 | 为IP衍生周边等变现提供空间(长剧/电影的衍生模式可借鉴) |
行业头部集中 | 目前仅头部公司(如百川中文、美光盛世等)能开发系列化短剧,未来或成主流模式(但预计难占整体短剧主流) |
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THE END