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《猎鹿人》的评价与反思

主要观点整理

点评方面 详细内容口语化表达
影片对比 “科波拉曾对西米诺说自己是被《猎鹿人》打败的,这部耗资1300万美元的越南战争片在《现代启示录》之前上映。”
对吉姆·琼斯的质疑 “作者觉得如果吉姆·琼斯的圭亚那事件后仍然活着,甚至会有人推荐他得奥斯卡,而不是科波拉。”
影片无力感 “这部电影特别没劲儿,以为自己有多重要,结果结尾还在拼命喊‘天佑美国’,感觉你们就该被它牵着鼻子走。”
情节设计批评 “为了让你哭,电影不让人动脑子,讲一个烂爱情故事,全是男性英雄主义,暴力冲淡了女性角色。”
市场与奖项 “这部电影很会搞营销,甚至德莱叶和维斯康蒂都没这样的待遇,搞得一些不喜欢这部电影的导演都心甘情愿支持。”
奥斯卡野心 “《猎鹿人》直白地想要奥斯卡,小范围放映,德莱叶相关出版物都停了,美国电影压过欧洲。”
对电影内容的批评 “电影将越南战争归咎于敌人,忽略了美国人的丑陋一面,俄罗斯轮盘游戏成了搬出来的招数,用得特别粗糙。”
结尾设计嘲讽 “德尼罗用游戏救朋友到西贡,还说什么最爱沃肯,沃肯就乖乖打自己脑袋,奥斯卡能给这种东西奖吗?”

  • 沉浸感薄弱:你以为自己是猎人,其实导演只是在用暴力拍俄罗斯童话
  • 过时的英雄主义:男性主导,女性渺小,俄罗斯轮盘游戏成了工具,不是人性探讨
  • 政治正确失效:明明要表达美国虚伪,结果像祈求奖杯一样空洞
  • 艺术性争议:影评人说的“狭隘但伟大”欠妥,真正伟大作品不会用男性情感强求感动
  • 影院观众:能接受德莱叶没画面但情感充沛,却全额支持威力巨大的美国式暴力表达
  • 电影圈同行:在压力下选择支持因为“德莱叶和维斯康蒂都这样了”,别无选择
  • 影评圈差异:旧大师对捷克新电影尊崇,而科波拉的大革命连作者本人都可能被感动到
  • 真实与虚构:越南轮盘确实残酷但被作者变成套路,美国人的意识形态倒成了笑话
  • 暴力与政治隐喻

  • 越南轮盘:残酷不是为了好名声,是导演回忆杀,却成了影片不得不用的转折
  • 俄罗斯新婚:背景不搭,合唱团乱入,说明导演只是攒素材不像在讲故事
  • 美国民谣运用:肖邦钢琴是摆设,男性沉思脸肉麻得像宣传画,影史丰碑说得草率
  • 结尾救赎圆融:德尼罗救朋友时布满妥协痕迹,本来要批判的暴行突然变成温情戏码
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