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成龙专访重点整理(基于《捕风追影》上映专访内容)
一、电影《捕风追影》创作背景与定位
关键维度 | 具体内容 |
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角色定位 | 扮演退休跟踪专家黄德忠(成龙饰),首次深度参与专业跟踪指挥术语,打破”纯动作演员”标签。 |
挑战与动力 | 因需执行专业指挥术语(区别于以往”指挥者”角色)感到忐忑;因近年涉足文艺片后,希望通过真正动作片与观众怀念经典。 |
新旧技术碰撞 | 扮演”想接受新科技却没时间学”的老警察黄德忠,现场学习AI、扫描机等新技术;对比年轻团队使用数码设备,感叹时代变化。 |
二、成龙的动作片理念与自我突破
核心观点 | 具体阐述 |
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“演员”的本质 | 强调”我会打,却不只是个动作演员”;通过《英伦对决》《功夫梦》等作品逐步转变观众印象,传递”成为演员更持久”的理念。 |
变革动力 | 以”长江后浪推前浪”为周期,通过调整剧本人物形象保持新鲜感;追求”每年不同角色/造型/打法”,探索文戏可能性。 |
工作态度 | 坚持64年专注电影(从童星到导演/监制);认为”更要拍电影,除了拍电影什么都不会”,保持对热爱的纯粹性。 |
三、年轻创作团队与新生代演员
四、中国电影与文化输出看法
合作模式 | 年轻团队(”徒孙”佳佳、小磊、苏杭)主导动作创意,成龙参与讨论但放手让新一代创作;从《功夫梦》小演员成长至今,掌握剪辑、变焦等技能。 | 老搭档默契 | 与梁家辉(非动作演员)以”互相教学”方式合作,现场”讲对白搭招”,无隔阂;梁家辉坚持亲力亲为,成龙称”打戏对我来说容易些”。 | 对新人的期待 | 鼓励”不必做成龙、李小龙,要做自己”;强调”戏不卖座没关系,观众/电影人看到你这个人不错就好”;分享自身经历:曾不卖座但被认可,后因《蛇形刁手》等爆红。 | 核心观点 | 具体内容 |
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文化传播现状 | 外国人学中文开心,中国饮食、服饰、语言文化已”走出去一大步”;过去动作片因”少语言”易被理解,现在需注重故事(如《军官与绅士》最后1拳)。 | ||||||
电影工业化建议 | 希望更多导演”拍好电影,带出去电影工业”,让世界认识中国文化;对比过去”看电影为主”的年代,强调”适应观众习惯变化”。 | ||||||
个人创作原则 | 要求自己”有动作不暴力,有喜剧不下流,老少咸宜”;接受批评改进(如暴力/下流评价时调整);强调”给孩子看”是全球化检验标准(《成龙历险记》观众从卡通到真人)。 |
五、未来规划与致观众
内容 | 具体信息 |
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未完成作品 | 有部写近30年的”剧情感人剧本”未拍;还有”想不到的冷门作品”,希望有生之年完成。 |
| 观众互动 | 每部尽力拍,欢迎观众takes(打分/评论)促进改进;感谢观众长期支持,称”让我还能有饭吃”。
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