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今年2月，在代表西语电影最高荣誉的戈雅奖上，西班牙电影《47路巴士》横扫了第39届的全部提名，并拿下包括最佳影片在内的5项大奖。经由上海国际电影节“世界万象”展映单元，我二刷了这部西班牙年度电影，一个简单粗暴的感受是，可以把它看作西班牙版的《我不是药神》。不过，相比于文牧野初出茅庐的成名作，《47路巴士》更加成熟，也更具层次，导演兼编剧之一的马塞尔·巴雷纳本就擅长拍摄有较大社会影响力的故事，而这部40多年以来最卖座的加泰罗尼亚语电影，同样来自真实事件改编。巴塞罗那郊区原是移民聚集地，无人问津，断水断电，居民上下山只能徒步。纵然基础设施严重缺乏，市政厅却以各种理由推脱，不肯增设公交线路。47路公交司机曼诺洛·比塔尔忍无可忍，决定用行动改变所在社区的命运。从批片引进的角度，虽然西语电影较少见诸国内银幕，但该作对于制度性歧视、社会公平和历史创伤的刻画，足以令大多数中国观众共情；其完成度之高，更令我毫不担忧它做院线发行的市场前景。不同于近年我国电影对现实题材的处理，《47路巴士》的主题并不扁平，而是被西班牙20世纪的历史纵向贯穿。就像片首女声旁白交代的那样，这个故事不仅关乎她的家庭，也关于她的邻里、她的城市和她的国家。上世纪五六十年代，来自安达卢西亚和埃斯特雷马杜拉特区的难民，为了躲避战后的饥荒与地主的压迫，大量涌入巴塞罗那、巴斯克、马德里等经济发达的工业城市，巴塞罗那东北郊的男爵塔便是聚集地之一。移民迁徙至此，在市郊购买土地，用水泥木板自建房屋。｜曼诺洛和妻子在巴塞罗那移民聚居的边缘社区男爵塔的生活影片的第一幕，便是一场扎实的生存危机：军政府的警察骑着高头大马，天刚亮就赶来搞强拆。当时的法律规定，新建的棚屋破晓前必须有顶，否则当局就可以将其拆除。镜头在表现国家机器的压迫感时，用了两个停顿。一处是警官奥尔特加的侧脸特写，执法队伍不紧不慢地行进，而另一边的移民却在紧锣密鼓地盖房，它暗示了节奏完全由前者掌控——不管他们什么时候到，只要看不到屋顶，就随时可以砸毁未完成的棚屋，令后者的一夜劳动前功尽弃。另一处是警察令移民们停手时，大家便立刻放下活计，统统靠边站了，而仍在动工的曼诺洛则被奥尔特加喊出来单独问话。两人的对话非常有意思，当主人公质疑奥尔特加听口音也不是本地人时，奥尔特加回了三个字——“比你是！”姜文曾经提到，好的电影台词需要琢磨，不能像白开水一样，而奥尔特加此处的回应就属于这类好台词，它完全不是在讲理，却令人无法继续辩驳——毕竟前者连房顶还没盖好，后者已经披上一身制服。紧接着，奥尔特加便以“维护法律”为由砸毁了尚未加顶的棚屋。在这种极端压力下，曼诺洛意识到，大家分别盖房子，天亮前谁也盖不完，但大家集中力量每夜盖一户，就能把所有人的房子相继盖起来。得益于这一提议，人们保住了男爵塔，并在此后将棚屋升级换代，形成社区。电影中段，当奥尔特加作为不速之客再次造访曼诺洛家时，还专门指着头上说了一句略含恐怖意味的话——“这确实是个屋顶。”当然，有了立锥之地，不代表移民可以真正立足。电影中有一处细节，当曼诺洛叼着烟斗站在公交站牌等车，他身后是一张克鲁伊夫的海报。这位后来的巴萨教父，在上世纪70年代末正是巴塞罗那最耀眼的城市名片。而在公交车上，戴眼镜的律师跟他诉说前一天巴萨的比赛时，主人公却回了一句：“我是梅里达的球迷。”这样一个足球范畴区分主队的细节，暗示了作为移民的他与这座城市无法弥合的距离感。在《47路巴士》中，墙上的霉斑出现了三次。霉斑第一次出现时，曼诺洛用家庭合照将它遮了起来；第二次出现，它在墙壁继续扩大，直到渗出相框；最后一次出现时，它已经覆盖了整个相框范围