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原著魅力与改编思路
| 项目 |
关键点 |
| 原著小说 |
赵之羽《大生意人》,历史框架真实,人物虚构,类似《鹿鼎记》模式 |
| 改编核心 |
保留原著”真作假来假亦真”特点,采用清代李渔《闲情偶寄》中”立主脑、分秩序”法则 |
| 主脑确立 |
以”古平原奋斗一生”为主线 |
| 分脉梳理 |
梳理古平原经历宁古塔→山西→安徽→南京的成长轨迹 |
人物命运与时代逻辑
| 剧中设定 |
功能说明 |
| 古代经商地位 |
商人社会地位远低于读书人、农民、工匠 |
| 古平原经历 |
被流放后被赦免,先务农再经商 |
| 社会等级影响 |
体现时代背景对人物选择和命运的影响 |
细节处的虚构智慧
| 设计案例 |
隐含意义 |
| 古平原与李钦见面 |
姓名”古””李”揭示性格和出身,地点自比”平原君” |
| 戏剧张力营造 |
“地头蛇遇强龙”开场设计 |
| 历史与人物关系 |
历史不是背景,而是直接参与人物命运构建的力量 |
人物密码:镜像关系与复杂人性
三人纠葛:古平原-李钦-李万堂
| 人物关系 |
特点说明 |
| 古平原-李钦 |
镜像关系(不同环境但心智相近),同父异母兄弟纽带 |
| 古平原成长 |
宁古塔流放经历塑造人性与”野兽逻辑” |
| 李钦性格 |
因优越成长环境而单纯善良 |
悲剧反派李万堂
| 人物特质 |
解释 |
| 浮士德式描写 |
前世古皖章与今世李万堂的交易 |
| 矛盾表现 |
对古平原既有仇恨又有舐犊之情 |
| 剧中定位 |
既是反派又是悲剧人物(危害他人换取富贵) |
女性角色塑造
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| 角色名称 |
设计手法 |
| 常玉儿 |
保留传统女性特质,赋予江湖儿女勇气 |
| 白依梅 |
外柔内刚,困境中展现出主动性 |
| 苏紫轩 |
“多智近妖”符合原著,符合现代观众认可的特质 |
合作火花:演员与角色的化学反应
黄志忠饰李万堂
| 合作细节 |
表演亮点 |
| 邀请过程 |
“抱大腿卖惨”说服老搭档 |
| 角色难度 |
复杂心理要靠眼神动作表现 |
| 矛盾塑造 |
风度翩翩的渣反派,内心谴责与恐惧并存 |
陈晓饰古平原
| 细节表现 |
核心特质 |
| “小瘪三”定位 |
准确展现底层逆袭过程 |
| 宁古塔成长 |
获得”野兽逻辑”与”弱肉强食”法则 |
| 表演突破 |
将凶悍手段与严密逻辑转化为表演语言 |
瑞麟与古平原搭档
| 喜剧形成 |
演员特质 |
| 喜剧节奏 |
梁冠华”节奏弹簧”将沉闷戏码转化为幽默对白 |
| 对手戏设计 |
特意安排强反差,依靠演员功底使表演自然生动 |
创作初心:陪伴观众的艺术
剧作态度
| 核心观点 |
现实做法 |
| 谨小慎微,跟随观众习惯 |
关注现代观众审美与观看习惯 |
| 坚守本心(给观众带来快乐) |
推动剧情紧凑避免拖沓,接受逻辑质疑 |
| 短剧学习Fast Pace叙事 |
写剧本和后期剪辑注重效率,示例:八大家建立信任过程 |
观众至上
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| 创作理念 |
实践表现 |
| 电视剧是表演平台 |
观众评价是最大肯定,副作用是评价和奖项 |
| 陪伴大于教育 |
主创骄傲能陪伴观众度过20来天 |
| 快乐是终极目的 |
人物奋斗提供自我价值映照 |
(此表单整理自《大生意人》编剧导演访谈透露的核心创作制作信息,剧bug中深有体现)